Персональный сайт

Какому поэту посвящена эта скульптура. Сезон первый - Культура. Вопросы и ответы

sakins — Thu, 28 Aug 2014 11:28:39 GMT

$CUT$

1. Прослушайте отрывок из стихотворения Александра Маркмана "Перечитывая букварь":
Помню азы и буки не меньше стремленья к свободе,
Это все остается на мне, как родимые пятна,
Не тогда ли едва нашептали <пропуск 1> и <пропуск 2>,
Как сердца обжигать не четвертым их знаком, но пятым.
Мы не спрашиваем, какие имена мы пропустили. Напишите, какие два слова имел в виду автор стихотворения, говоря о четвертом и пятом знаке.

Ответ:Глагол(ь), Добро.

2. В одной из своих песен Высоцкий утверждал, что ЭТОГО не поставят «в сквере, где-нибудь у Петровских ворот...". В начале 90-х коллега Высоцкого по театру на Таганке Борис Хмельницкий спрашивал: «А может все-таки поставим?». И во многом благодаря стараниям Хмельницкого ЭТО поставили, причем именно в сквере у Петровских ворот. О чем идет речь?

Ответ: Памятник Высоцкому.

3. В 1909 г. скульптор Сергей Михайлович Волнухин создал памятник этому человеку. На следующий день после открытия на памятнике появился венок с надписью "<1-ый ПРОПУСК> мученику русской <2-ой ПРОПУСК>". Объединив корни слов из пропусков, мы получим слово, которым обычно называют этого человека. Напишите это слово.

Ответ: первопечатник.

4. Выдающийся болгарский ученый IX-X вв. черноризец Храбр в своем труде "Сказание о письменах", посвященном истории создания славянской азбуки, практически в самом начале приводит список слов, среди которых: "Бог, живот, церковь, чаяние, широта, юность, язык". Вспомните, какой алфавит послужил основой для кириллицы,и ответьте, в чем особенность данных слов?

Ответ: Все эти слова невозможно передать с помощью греческого алфавита.

5. В 2003 г. в украинском городе Мариуполе заменили памятник, изображающий В.С.Высоцкого другим памятником, изображающим его же. Вместо принца появился капитан, вместо шпаги — наган. Назовите имена принца и капитана, начинающиеся на одну и ту же букву.

Ответ: Гамлет и Глеб.

Комментарий: Памятник, изображавший Высоцкого в образе Гамлета, заменили памятником Высоцкого же, но уже в образе капитана Жеглова.

6. Об этих учреждениях историк писал: "Это были "предприятия века", причем предприятия отнюдь не коммерческие, но ориентированные на высокую классику своего времени, исполненные веры в пользу просвещения". Однако современники относились к этим предприятиям с опаской, подозревая их работников в связях с дьяволом. В правление Петра II эти предприятия были переименованы на европейский манер. Тем не менее, в русском языке за ними так и осталось прежнее, греческое название, а новое название не прижилось. Назовите эти предприятия привычным нам греческим словом.

Ответ: типографии.

Комментарий: На Украине типографии и сейчас называют друкарнями (от нем. drucken — печатать).

7. В 1949 г. 11-летний Высоцкий возвращается с отцом из Германии, где отец проходил службу, и поселяется в Москве. Переулок, в котором они жили, связан для Высоцкого с воспоминаниями юности и друзьями тех бесшабашных лет. Припомните одну из очень известных песен Высоцкого и напишите название этого переулка.

Ответ: Большой Каретный.

Комментарий: Вспомните строчки из песни: «Где мои семнадцать лет?/На Большом Каретном».

8. У Высоцкого на столе стоял портрет только этого поэта. Единственные книги, которые он хранил и перечитывал, были книги этого поэта. Единственный музей, в котором он бывал, был музей этого поэта. В стихотворении «О фатальных датах и цифрах» Высоцкий пишет в числе прочих и об этом поэте. А какое фатальное число Высоцкий с ним связывает?

Ответ: 37

Комментарий: Речь идет об А.С.Пушкине. Вот как пишет Высоцкий:

С меня при цифре 37 в момент слетает хмель, -
Вот и сейчас - как холодом подуло:
Под эту цифру Пушкин подгадал себе дуэль
И Маяковский лег виском на дуло.

Перед вами слово, написанное на вымершем алфавите. Через минуту скажите, что это за слово.

Ответ: Глаголица.

10. Снят из-за содержавшейся в вопросе некорректной информации.

11. Вспомните одну из самых известных киноработ В.С.Высоцкого и постарайтесь восстановить последнюю строчку четверостишия Бориса Брайнина, описывающего памятник поэту:
"Уйдя в легенду с бронзовой гитарой, —
Уж такова актерская стезя, —
Стоит он у Никитского бульвара,
И..."

Ответ: Место встречи изменить нельзя.

12. Эта буква кириллицы первоначально представляла собой две другие буквы, написанные друг под другом. Однако с течением времени от нижней буквы осталась лишь небольшая часть, да и та передвинулась со своего исходного места вправо. Мы не спрашиваем, о какой букве идет речь, напишите те две буквы, из сочетания которых она образована.

Ответ: Ш Т

13. Как известно, первым печатным литературным произведением на русском языке был "Апостол" Ивана Федорова. Но «Апостол» не был произведением русского автора. А что было первым печатным произведением русского автора? Подскажу, что никаких лишних знаний для ответа на данный вопрос вам не потребуется.

Ответ: Предисловие Ивана Федорова к "Апостолу".

14. Прослушайте стихотворение.

[первая строка пропущена]
Боже, всех тварей создатель

Видимых и невидимых!
[две строки пропущены]
Его же слово будет спасением всем

Живущим в заповедях Твоих.
[четыре строки пропущено]
К крещению обратились мы все.

Перед вами первая часть стихотворения, которое принято называть ТАКОЙ молитвой. Мы чаще всего употребляем прилагательное ТАКАЯ в сочетании с той, которую древние римляне находили в напитке. Мы не спрашиваем, о каком напитке идет речь. Ответьте, какое слово мы заменили на ТАКАЯ?
Ответ: азбучная.

Комментарий: Это акростих. Из первых букв строчек складывается азбука. Полный текст первой части в переводе на современный русский язык:
Аз,буки, азбука — этим словом молюсь Богу:
Боже, всех тварей создатель,
Видимых и невидимых!
Господа, Духа впредь живущего,
Да вдохнет мне в сердце Слово!
Его же слово будет спасением всем,
Живущим в заповедях Твоих.
Засветил в светильник жизни,
Закон Твой — свет пути моего,
И уж ищет евангельского слова,
И просит дары Тебя принять славянское племя.
К крещению обратились мы все.

15. Марина Влади в книге о Высоцком отмечала его крайнюю усталость и измученный вид к концу жизни. Выступление Высоцкого на капустнике в 1977 году венчалось пятью словами. Назовите последние три.

Ответ: Спасибо, что живой.

Комментарий: "Скажите еще спасибо, что живой", — сказал Высоцкий.

16.Послушайте список пар:
для Венгрии — Андраш Хешш и 1473.

для Польши — Каспер Штраубе и 1474.

для Англии — Уильям Кэкстон и 1477.
Я не сомневаюсь, что вы сможете назвать соответствующую пару для России. Но мы играем в Армении, и поэтому я прошу вас вспомнить и написать соответствующую пару для Армении.

Ответ: Акоп Мегапарт, 1512.

Комментарий: Речь идет о первопечатниках и годах издания первых печатных книг.

17. Многие видели памятник, установленный на могиле Владимира Высоцкого. Однако менее известно, что Марина Влади и некоторые близкие друзья поэта предлагали другой проект надгробного памятника. Они собирались установить на надгробной плите очень необычный предмет, который, по их мнению, олицетворял собой блестящий и недолгий земной путь поэта, жизнь которого часто сравнивали со сгоревшей звездой. Что это за предмет?

Ответ: Метеорит.

18. Имя этого человека ведет свое происхождение от древнееврейского имени со значением «дар Божий». Любопытно, что тезками этого человека являются и его немецкий коллега, считающийся первым в Европе, и монарх, благодаря финансовой поддержке которой этому человеку удалось осуществить задуманное. Мы не просим назвать его самого, назовите упомянутых в вопросе немецкого коллегу и монарха.

Ответ: (Иоганн) Гутенберг, Иван Грозный.

Комментарий: имя Иван ведёт своё происхождение от древнееврейского Иоханаан — "дар Бога". Его тёзка и коллега, напечатавший в XV веке первое полнообъемное печатное издание в Европе — Иоганн Гутенберг.

19. БЛИЦ.

Вспомните известный цикл песен Высоцкого, написанных для одного кинофильма, и попробуйте ответить на 3 вопроса.

1. Вставьте два пропущенных слова в стихотворение В.Высоцкого.
Изведать то, чего не ведал сроду —
Глазами, ртом и кожей пить простор!
Кто в океане видит только (пропуск),
Тот на земле не замечает (пропуск).

2. Аристотель называл его alter ego. А что предлагал делать с ним Владимир Высоцкий, чтобы проверить его?

3. Греческий патриарх писал, что монаху Афанасию помог Святой Дух. Местное предание сообщает, что монаху Афанасию помог орел. А журналист Всеволод Овчинников пишет, что монах Афанасий, скорее всего, был хорошим специалистом по НЕМУ. Песня Высоцкого была посвящена женщине с той же специализацией. Назовите эту специализацию русским словом.

Ответ: 1. Воду, гор. 2. Взять в горы. 3. Скалолазка (скалолазание).

Комментарий: Речь идет о цикле песен про горы для фильма «Вертикаль». Alter ego (второе я) — друг. Монах Афанасий построил монастырь на высокой неприступной скале.

20. Прослушайте куплет из песни Вероники Долиной:

По таганским венам узким

Изливается Москва,

А <ПРОПУСК> с лицом французским

Будет много лет жива.

Догадавшись, какому событию посвящена эта песня, заполните пропуск пятибуквенным словом.

Ответ: Вдова.

Комментарий: Речь идет о похоронах Высоцкого.

21. В 1969 г. была предпринята попытка использовать песню Высоцкого, упомянутую в одном из предыдущих вопросов, и в этом виде искусства, однако усиление травли поэта заставило авторов отказаться от идеи. Однако был найден компромиссный выход. В произведении песню насвистывает один из двух главных героев. Назовите это произведение.

Ответ: Ну, погоди! (1 выпуск).
Комментарий: Мелодию песни «Если друг...» насвистывает волк, поднимаясь по веревке.

22. Прослушайте стихотворение:

<3 слова пропущены>
Письмо — это достояние.
Трудитесь усердно, земляне,
Как подобает разумным людям —
Постигайте мироздание!
Несите слово убежденно:
Знание — дар Божий!
Дерзайте, вникайте, чтобы
Сущего свет постичь!

Cогласно гипотезе ученого Ярослава Кеслера, ЭТО представляет собой своего рода послание. Вы видите перед собой осуществленный Кеслером перевод этого послания на современный русский язык. Восстановите первую строчку на языке оригинала.

Ответ: Аз буки веди.

Комментарий: Речь идет о переводе на современный русский язык слов, обозначающих буквы кириллицы и представленных в виде единого текста.

23.

Перед вами автограф Ивана Федорова из письма саксонскому курфюрсту. Последнюю часть можно перевести с латыни как «книгопечатник на греческом и славянских языках». Первые два, думаю, в переводе не нуждаются. Переведите третье слово автографа на современный русский язык.

Ответ: Москвич.

24. Герой песни Владимира Высоцкого - футболист, завидующий более удачливому коллеге. Он жалуется на тренера, признается, что не прочь после матча встретиться с этим коллегой один на один, и с отчаянием предчувствует, что попадёт с АЛЬФЫ ПЕРВЫХ на АЛЬФУ ВТОРЫХ. Этот вопрос не попал в число ПЕРВЫХ. Какое слово мы заменили словом АЛЬФА?

Ответ: Скамья.

Комментарий: В «Песне правого инсайда» есть такие слова:

Ничего! После матча его подожду -

И тогда побеседуем с ним без судьи мы,-

Пропаду, чует сердце моё - попаду

Со скамьи запасных на скамью подсудимых.

25. Раздаточный материал

[ Te v esku se 5. ervence slav Den [mezera 1] a [mezera 2], i kdy to nevypd logick.

В Чехии 5 июля празднуется День [пропуск 1] и [пропуск 2], хоть это, казалось бы, нелогично. ]
Напишите оба пропущенных слова на любом языке.

Ответ: Кирилла и Мефодия.

Комментарий: Нелогично праздновать День Кирилла и Мефодия в стране, где пользуются латиницей.

26. "Вечно бодрствующие Девы, чей голос нам слышится ежедневно, но чьих лиц мы не видим, наши ангелы-хранители в кромешной тьме, врата которой они стерегут неусыпно". Так писал о НИХ французский писатель Марсель Пруст. Марина Влади также называла одну из НИХ ангелом-хранителем, тонкой нитью, которая связывала ее с Владимиром Высоцким и в горе, и в радости. Высоцкий посвятил этой девушке песню, в которой сравнивает ее с ангелом и просит не сходить с алтаря. Некая книга в той же песне сравнивается с триптихом, а этот предмет — с иконой. О каком предмете идет речь?

Ответ: Телефон.

Комментарий: Речь идет о телефонистках. В песне «Ноль семь» есть следующие строчки:

Телефон для меня, как икона,

Телефонная книга - триптих,

Стала телефонистка мадонной,

Расстоянья на миг сократив.

27. БЛИЦ

1. Назовите отчество человека, напечатавшего первую русскую книгу.

2. Назовите отчество Марины Поляковой-Байдаровой, имеющей непосредственное отношение к одному из героев нашей игры.

3.Настоящее отчество этого человека нам неизвестно. При крещении в 1705 г. он получил русифицированное имя, а также фамилию и отчество. Роль этого человека в советском фильме сыграл В.С.Высоцкий. Мы не просим вас сказать, под какими именем и фамилией нам известен этот человек, напишите отчество, образованное от имени его знаменитого крестного отца.
Ответ: 1. Федорович (Федоров сын) . 2. Владимировна. 3. Петрович.

Комментарий: 1. Федоров— это отчество. Фамилии в те времена носили только бояре и князья. 2. Псевдоним Марины Влади образован от ее отчества — Владимировна. 3. Речь идет об Абраме Петровиче Ганнибале, прадедушке А.С.Пушкина, крестным отцом которого был Петр I, а Высоцкий сыграл Ганнибала в фильме «Сказ про то, как царь Петр арапа женил».

28.

Перед вами буквы глаголицы. По мнению многих ученых, именно эту азбуку создали Кирилл и Мефодий, а кириллица появилась позднее. Некоторые исследователи полагают, что в основе глаголицы лежат три христианских символа: крест (как символ Иисуса Христа), круг-кольцо (как символ вечности) и … еще один знак. Что представляет собой третий знак и что он символизирует?

Ответ: Треугольник, Пресвятая Троица.

29. В стихотворении Марины Цветаевой «Читателям газет» есть такие строчки:

Гуттенбергов пресс
Страшней, чем Шварцев прах!

Под Гуттенберговым прессом имеется в виду печатный станок - по имени его изобретателя, немецкого первопечатника Гутенберга.
Вспомнив правило соответствия полногласных и неполногласных корней для старославянского и русского языков, и поняв, что имела в виду Цветаева под Шварцевым прахом, попытайтесь объяснить смысл всей этой фразы.

Ответ: печатное слово страшнее взрыва пороха.
Комментарий: Шварцев прах - это порох. Изобретателем пороха считается францисканский монах Бертольд Шварц (XIV в.). Неполногласие в старославянском языке соответствует полногласию в русском (глас - голос, врата — ворота, брег - берег и т.п.).

30. Первопечатник Иван Федоров, пытаясь реформировать русскую орфографию, несколько сократил количество букв и отказался от явной экзотики, например, от "О" с точкой посередине. Многие писали эту букву в слове из трех букв. Напишите это слово в современном варианте.

Ответ: Глаз. Зачет: Око, очи.

31. Роберт Рождественский так отзывается о песнях Высоцкого: «Есть какая-то особая человеческая надежность в этих песнях. С их автором можно пойти куда угодно. Поэтому он был так понятен людям и так дорог им. Поэтому они и называли его своим другом, безоговорочно считали своим певцом. Впрочем, нет, не певцом. Это другие были певцами. А он был <ПРОПУСК>». Проникнитесь логикой Рождественского и закончите цитату одним словом.
Ответ: Высоцким.

32. Раздаточный материал.

Как мы уже знаем, кириллица была создана на основе греческого алфавита. Но некоторым звукам славянской речи не было соответствий среди греческих букв. Одним из таких звуков был звук «ж». Филологи считают, что кириллическая «Ж» повторяет графику розданного вам символа. Символ составлен из двух греческих букв. Что символизируют эти буквы?

Ответ: первые буквы имени Иисуса Христа.
Комментарий: этот символ называется христограмма, или хризма. Он составлен из греческих букв Йота и Хи.

33. Внимательно посмотрите на картинку, розданную для предыдущего вопроса.
Кроме уже упомянутых греческих букв Йота и Хи, на символе присутствуют еще 2 греческие буквы. Их смысл восходит к выражению из Откровения Иоанна Богослова. Иоанн вкладывает эти слова в уста Господа и Иисуса Христа. Напишите это выражение.

Ответ: Аз есмь альфа и омега.(Я есть альфа и омега).

34. Летом 1968 г. «Советская Россия» напечатала разгромную статью «О чем поет Высоцкий», обвинив певца в оскорблении и насмехательстве над советскими достижениями. Как доказательство автор статьи цитировал известные строки: «Зато мы делаем ракеты и перекрыли Енисей, а также в области балета мы впереди планеты всей». После визита Высоцкого в редакцию кое-что прояснилось, и серьезных последствий для певца не было. А почему?

Ответ: Это не его строчки.
Комментарий: Автор цитируемого стихотворения — Юрий Визбор.

35. После занятия Боснии австрийцами ЭТО было запрещено. Запрет вызвал негодование местного православного населения, которое стало отказываться посылать детей в правительственные школы. Оно видело в ЭТОМ оплот своей национальности. Вы, даже при ответе на этот вопрос, не сможете обойтись без ЭТОГО. Что ЭТО?

Ответ: Кириллица.

36. ОН есть в том, в названии которого есть вода, ОН есть в том, в названии которого есть верхние конечности, ОН есть в том, в названии которого есть нижние конечности, а в том, в названии которого есть корзина, ЕГО нет. От имени одного из НИХ написана песня В.С.Высоцкого, посвященная одному из самых знаменитых ИХ. Какое слово мы заменили на ОН?

Ответ: Вратарь.

Комментарий: Вратарь есть в водном поло, гандболе, футболе, а в баскетболе его нет. Песня Высоцкого «Вратарь» посвящена Льву Яшину.

37. Константин Философ в современном переводе глаголил о том, что добро есть. Внимание, вопрос! Каким словом он закончил свою речь?

Ответ: Ижица

Комментарий: Очередная попытка интерпретировать последовательность букв кириллицы как осмысленный текст. В переводе на современный русский язык "Аз, Буки изВедав, Глаголю: Добро Есть...". Последняя буква кириллицы — ижица.
А мы завершаем наш турнир! Спасибо!

Источник: rnsarm.info

Ювелирный завод сапфир. Ювелирные изделия пр

sakins — Mon, 25 Aug 2014 01:48:37 GMT

Сапфир

Сапфиры - это синие или темно-синие прозрачные корунды, иногда звездчатой формы. Сапфиры также бывают желтого и зеленого цвета. Классикой ювелирных цветов считается цвет сапфиров, который варьируется от оттенка морской лазури до оттенка тропической полночи. Этот камень называют одним из самых благородных самоцветов. Наиболее высоко ценят васильковый, ярко-синий цвет сапфира. Цвет сапфиров тесно связан с местом их добычи, поэтому принято говорить о кашмирских, австралийских и бирманских сапфирах. Кашмирские сапфиры глубокого синего цвета ценятся выше зеленовато-синих австралийских самоцветов.

Название сапфиров пришло к нам из аккадского языка от слова «сипру», что означало «царапающий», или от древнееврейского слова «саплир», которое обозначало синий камень Библии, сегодня названный лазуритом.

Сапфир – один из четырех самых дорогих камней в мире, известен он с древности, особенно в Индии и Юго-восточной Азии, где его добывают и сегодня. Встречаются сапфиры чаще рубинов, при этом в виде очень крупных камней и, следовательно, ценятся дешевле. Крупнейшие сапфиры были найдены на Шри-Ланке, они имели массу 40,3 кг и 19 кг. В Таиланде в 1977 году был найден сапфир, масса которого 1291 г (6454,5 карата). Сапфир, в виде кабошона, массой 1120 г (около 5600 карат) сегодня хранится в частной коллекции в США. В Алмазном фонде России хранится цейлонский сапфир чистого голубовато-синего очень яркого цвета, которым украшена бриллиантовая брошь, а масса его около 52 г (258,18 карата). А также там хранится и сапфир массой 40 г (200 карат), который выступает основанием креста на императорской державе, который являлся символом власти монарха. В Нью-йоркском Музее естественной истории можно увидеть скульптурные портреты американских президентов Вашингтона, Эйзенхауэра и Линкольна, вырезанные из сапфиров (правда не совсем прозрачных) массой соответственно 1997, 2097 и 2302 карат.

Самый крупный из звездчатых сапфиров, который имеет голубовато-серый оттенок, был найден в 1966 году в Бирме, масса его 12600 г (63000 карат). В Смитсоновском институте находится звездчатый сапфир под названием «Черная звезда Квинсленда» очень темного, почти черного цвета. Его обнаружили в Австралии, и долгое время использовали для удержания двери в открытом состоянии. После того, как выяснилось, что это не просто булыжник, сапфир был обработан кабошоном и продан. Во время обработки масса камня уменьшилась до 733 каратов.

Мистические и лечебные свойства

Индийская астрология называет сапфир камнем людей, рожденных под знаком Стрельца, который в себе сконцентрировал синий астральный цвет. Он излучает мощную энергию космоса, даря сосредоточенность и чистоту души, а также он укрепляет верность и благоразумие, защищает человека от страха и вероломства, охлаждает страсть. По утверждениям Элифаса Леви, сапфир способен уравновешивать страсти. Но в древности считалось, что если женщина желает разжечь желание мужчины, то она должна подержать сапфир над полным кубком, прежде чем преподнести этот кубок мужчине.

Как в одном камне могло совмещаться охлаждение страсти с разжиганием желания, сегодня установить это невозможно.

Существует мнение, что сапфир с какими-либо дефектами (трещинами, пятнами или вкраплениями) является опасным, он может приносить большие неприятности. Но, с другой стороны, и совершенно чистый сапфир, лишая человека радости любви и веселого общества, может, таким образом, стать причиной несчастья.

Авестийская астрология считает сапфир камнем, который дает его владельцу тайную власть над другими людьми, и в частности информационную власть, но помогать он будет только альтруистам и сильным людям. Этот камень подойдет тем, кто учит других и ведет за собой, эгоистам же сапфир будет бесполезным. Носить его рекомендуется людям, рожденным под знаками Стрельца и Весов, а тем, кто родился под знаками Козерога или Тельца лучше сапфир не носить. Приобретать сапфир рекомендуют в четырнадцатый день лунного месяца.

В Индии очень ограничивали использование сапфира в украшениях, а иногда даже можно было услышать, что он приносит больше вреда, чем пользы. Но в то же время сапфиры считали окаменевшими каплями напитка богов, который давал им бессмертие.

Жители Европы в X-XII веках сапфир называли королевским самоцветом благодаря тому, что он обладает многими благоприятными качествами. Считалось, что сапфир может придать телу крепость и хранит от повреждений. Человек, носящий сапфир, никогда не станет жертвой происков, всегда сможет победить козни врагов и будет бесстрашным. Заключенным в темнице камень станет помощником в освобождении, раскрыв двери, к которым им нужно прикоснуться. Сапфир смягчает гнев Бога и открывает его слух для молитвы владельца камня.

Хироманты при помощи сапфира внимали божественным откровениям. Также считалось, что сапфир (наверное, из-за его холодного цвета) помогает успокоить внутренний жар и уменьшить потливость. Сапфир в измельченном виде, перемешанный с молоком, использовали как втирание для излечивания язвы, успокаивания зуда от прыщей и опухолей, для снимания пелены с глаз и исцеления мигрени. В Средневековые времена считали даже, что с помощью сапфира можно вылечить чумные нарывы, для этого необходимо осторожно поглаживать камнем вокруг нарывов. Сапфир при этом действовал своими магнитными силами. Медики его применяют для исправления дефектов речи. Тем, кто носит сапфир, рекомендуется вести очень целомудренный образ жизни.

Было время, когда верили, что сапфир выступает гарантом бессмертия (или, по крайней мере, долголетия), что он способен внушить хорошие мысли, обострить ум и дать богатство, а также предохранить от зависти, сглаза и отравлений.

Судя по доступным описаниям, Александр Македонский носил кольцо с сапфиром, и достоверно известно, что такое кольцо было у королевы Марии Стюарт. Постоянно сапфир считали камнем, охлаждающим страсти, а, следовательно, он лучшим образом подходит священнослужителям и другим лицам, давшим обет целомудрия. В XVII столетии считалось, что сапфир укрепляет сердце и зрение, залечивает раны, полезен при лихорадках и меланхолии. Верили также, что если человек, который точит сапфир на точильном камне и выпьет эту воду, то его душа, воспрянув, получит стремление к правде. А тот, кто положит камень в рот, будет творить нелицеприятный и правый суд. Если же роженице дать сапфир, то она сможет терпеливо вынести боли, легко родить и быстро поправиться.

Звездчатые сапфиры считались счастливыми для их владельцев, а также для тех, кто просто их увидел. Путешественники свидетельствовали, что их всегда хорошо принимали там, где они показывали свой камень. Как путеводный самоцвет, который отвращает плохие предзнаменования и злой глаз, звездчатый сапфир действует в пользу первого владельца, даже когда попадает в другие руки.

ювелир .RU купить сапфиры

Источник: www.jewelir.ru

Как правильно написать статью про верховую езду. Конный спорт

sakins — Sun, 24 Aug 2014 21:11:08 GMT

$CUT$

Прикладная верховая езда

Совершенствование квалификации всадника
Индивидуальная езда

Обучение верховой езде сначала проводится большей частью в группах. И тем не менее часто утверждают, что научиться ездить верхом можно, занимаясь только индивидуально. Это не совсем верно, поскольку занятия в группе имеют существенные преимущества. Не говоря уже о том, что они экономичнее, самое главное преимущество групповых занятий заключается в том, что каждый, не желая ударить лицом в грязь, будет работать с полной отдачей. Тренер же, сравнивая успехи обучающихся на каждой стадии обучения, может лучше судить об их достижениях. Также и перемену лошадей, столь важную для обучения верховой езде, при занятиях в группе можно проводить чаще.

Индивидуальные занятия практикуются при любом виде обучения. Но в верховой езде они могут быть успешны только тогда, когда всадник знает, что он должен разучить. Если он задумается об этом только во время индивидуальной езды, то лучшие мысли появятся слишком поздно. Тренер должен всегда давать задание, а если он этого не делает, то начинающий всадник должен сам знать, что он обязан разучить.

При этом всадник может выслушать индивидуальные замечания тренера и попросить разрешения пересесть на другую лошадь, чтобы проверить свое умение и на ней.

Все, что связано с посадкой, ощущениями и воздействием, все задания и посылы можно проверить во время индивидуальных занятий. Лучше же начинать с простейших основных моментов: воздействия пояснично-крестцовым отделом, движения с места, остановки и вхождения в ритм движения лошади.

Умение правильно выполнять посылы следует закрепить отработкой поворота на задних конечностях. При индивидуальных занятиях особенно важно то, что поворот на заду можно проделать в любой точке манежа. Если всаднику кажется, что он им владеет в совершенстве, то поворот на задних ногах надо отрабатывать на шагу и позже перейти к короткому полувольту.

Для отработки перехода на галоп при индивидуальных занятиях имеются самые лучшие предпосылки, потому что при езде в группе не всегда можно остановиться после нескольких скачков лошади и снова перейти на галоп. Упражнение перехода на галоп важно потому, что благодаря ему отрабатывается умение также и на галопе входить в ритм движения лошади, и потому, что только при правильном переходе на галоп можно узнать, правильным ли галопом идет лошадь. Если всаднику не составит никакого труда многократно переходить на галоп, то нужно постепенно расширять круг требований, предъявляемых к нему и лошади. Уже можно не останавливаться вновь после третьего или четвертого скачка галопа, иначе лошадь к этому привыкнет и будет останавливаться сама. Нужно сделать три, другой раз восемь, а иногда и пять темпов галопа, чтобы у лошади не выработался рефлекс на определенное количество. Если всаднику кажется, что он уверенно переходит на галоп с одной ноги, то ему надо попытаться перейти на галоп с другой, если и это ему удается, то надо на галоп переходить попеременно то с правой, то с левой ноги.

Другое очень поучительное упражнение - перемена на галопе через круг. Выполняя это упражнение недалеко от центра манежа, каждый раз следует остановить лошадь и перейти на галоп с другой ноги

Упражнения можно усложнить и делать более разнообразными, переходя попеременно с шага на рысь, а затем вновь на галоп и так далее. Можно организовать и так, чтобы на одном кругу всадник четыре раза переходил на галоп и четырежды с шага переходил на рысь. Можно это упражнение выполнять и при езде по прямой, переходя попеременно на галоп то с левой, то с правой ноги.

Основа такой тренировки заключается в том, что следует обращать внимание не на предполагаемый результат, а только на то, как это делается, сначала облегчая и упрощая себе и лошади выполнение задания.

При индивидуальном обучении, выполняя вольт, необходимо остановкой, переменой темпа или какой-нибудь фигурой прерывать равномерность движения минимум два раза. Когда всадник не знает, что ему следует сделать, то лучше всего, отдав поводья, перейти на шаг и отдохнуть, но ни в коем случае не позволять лошади шагать, как ей вздумается.

Фигурная езда

Фигурная езда обязывает всадника к безупречным посылам и дает возможность тренеру хорошо оценить успехи обучающихся.

Фигурная езда не является самоцелью, она ведет к главной цели - умению управлять лошадью. Начинающие всадники отрабатывают фигуры в манеже, но должны иметь возможность закрепить обретенное умение ездой и. в полевых условиях, поскольку там они столкнутся с посторонними влияниями, которые смогут повлиять на лошадь и отвлечь ее внимание (лошадь может захотеть вернуться в денник или постарается остаться с другими лошадьми). Всаднику могут встретиться ситуации, в которых он должен научиться разбираться, прежде чем самостоятельно сможет выезжать в поле.

Обычный манеж имеет размеры 40 х 20 м - длинные стороны в два раза больше коротких. Манеж может быть разделен связующими линиями на симметричные квадраты, а его размер достаточен, чтобы выполнить любую фигуру вправо и влево. Чем опытнее всадник, тем лучше он понимает значение фигур в форме подковы, благодаря которым сможет сделать свои посылы еще более тонкими.

Фигурная езда имеет смысл только тогда, когда всадник старается выполнить фигуры правильно: в этом отражается умение всадника.

Рис. 39 Схема одиночной манежной езды

Езда в поле

В основе верховой езды лежат тренировки, и чем лучше тренируется всадник, тем больше удовольствия он получает от верховой езды. Поэтому ничто так не важно в конном спорте, как езда в поле.

Чем больше времени всадник проводит в седле, тем лучше его посадка, даже если тренера нет рядом, поскольку всадник расслабляется сам по себе. Его посадка становится лучше, чем прежде, когда он не старался втиснуть себя в канонические рамки. Если же в результате длительной езды всадник научится сидеть на лошади правильно и непринужденно, то и замечания тренера будет воспринимать с большей пользой для себя.

Поэтому ранние занятия в поле способствуют обучению верховой езде больше, чем многие предполагают. Спокойный длительный галоп, как и спокойная длительная рысь, часто совершает чудеса, и всадник, осознав недостатки своей посадки, может исправить их, выслушав указания тренера.

Если кто-либо считает, что он хорошо освоил езду в манеже, тот вне его может проверить, не ошибается ли он, не вводит ли его в заблуждение изоляция от внешних воздействий. При езде в поле быстро выясняется, действительно ли удобно и правильно сидит всадник в седле. Станет также ясно, действительно ли его лошадь повинуется посылам, и внимательно ли она следит за всадником, или, отдавая предпочтение внешним признакам, всадник еще многому не научился. В соответствии с этим езда в поле является лучшим контролем выездки.

Опыт, полученный при езде на хорошо выезженных лошадях, не собьет с толку умного всадника и не заставит его отказаться от систематических тренировок. Конечно, многие лошади, на которых часто ездят в поле, менее боязливы, чем те, что большую часть времени проводят в манеже. Если выездка проводилась правильно, то лошадь без значительных усилий со стороны всадника должна пойти в любое место, куда он ее направит. Итак, езда в поле не только экзамен квалификации всадника, прежде всего это цель верховой езды. Поэтому при выездке основное внимание надо обращать на то, чтобы лошадь действительно повиновалась посылам и всадник мог бы это видеть. Иначе он не облегчит себе и лошади езду в поле.

Облегчение в седле

Благодаря облегчению всадник чувствует себя в седле лучше. Поэтому облегчается он и при езде в поле. При езде в манеже это делается реже, на прибавленной рыси всадник облегчается и при езде в манеже.

Для облегчения всадник опирается на стремена и привстает в тот момент, когда диагональная пара ног лошади касается земли. При следующем шаге он мягко опускается в седло, затем вновь привстает. Каждый раз всадник касается седла одновременно с опорой о землю правой или левой задней ноги лошади. Поэтому говорят, что всадник облегчается под левую или правую заднюю ногу. В манеже всадник должен облегчаться все время под внутреннюю ногу, а при перемене направления движения менять ее, чтобы лошадь не уставала. И при езде в поле всадник обязан помнить об этом, чтобы ноги лошади нагружались равномерно. Если всадник будет все время облегчаться под одну ногу, то это приведет к неравномерному развитию мышечных групп лошади.

Посылающее воздействие пояснично-крестцовыми мышцами и шенкелями остается одинаковым. Облегчаясь, всадник не должен наклоняться вперед и отказываться от воздействия пояснично-крестцовым отделом.

Езда в гору и под гору

По неровной дороге лошадь обычно идет очень осторожно; если же ей при этом не мешают, то она идет уверенней. Под гору, естественно, лошадь идет легче, чем в гору.

Под гору и на крупных откосах лошадь всегда идет шагом; если угол наклона больше 50 градусов, то она совсем сгибает задние ноги и скользит, как на салазках.

При езде под гору важно, чтобы всадник мог видеть дорогу, по которой едет, а не посылать лошадь в неизвестное. Поэтому ему следует наклониться вперед и, чтобы не сползти, опереться руками о холку лошади. Такая посадка позволит всаднику управлять лошадью, избегать скользких мест, выбирать лучший спуск и преодолевать очень крутые откосы. В этом положении ему нетрудно сохранить контакт шенкелей с корпусом лошади и избежать отклонения задних конечностей, поскольку при большой крутизне это очень опасно. Если на скользкой почве, сырой траве или каменистой почве, покрытой песком, задние ноги лошади заскользят и уйдут в сторону, то она не сможет удержаться и потеряет равновесие, если же всадник отклоняется назад ,то не сможет прижать шенкеля к бокам лошади и начнет сползать вперед. Он также не будет хорошо видеть лежащую перед ним дорогу. Такая посадка неверна и сопряжена с опасностью. Очень много говорят о большей нагрузке передних или задних ног лошади, идущей под всадником. Все эти рассуждения бессмысленны и не отражают сути проблемы, о чем свидетельствуют приложенные рисунки.

Рис. 40 Посадка всадника при спуске с горы
Рис. 41 Посадка всадника при подъеме в гору

При подъеме в гору возникает опасность, что всадник отстанет от ритма движения лошади, будет "висеть" на поводьях и отобьет у лошади охоту подниматься по откосу. Чем круче откос, тем скорее старается лошадь его преодолеть по возможности галопом или скачками, похожими на галоп.

Всадник, обращающий чрезмерное внимание на сохранение тонкого контакта между кистями рук и ртом лошади, в большинстве случаев слишком наклоняется вперед, что мешает лошади, сдерживает ее. Поэтому на крутом откосе целесообразно отказаться от наклона вперед и просто ухватиться за шею лошади. Этим всадник даст лошади возможность выбрать удобный аллюр, перенесет свой центр тяжести вперед и не отстанет от ритма ее движения. Лошадь сама выберет удобный путь, а всадник ей в этом поможет. Отказ от контакта, как и во время прыжка, роли не играет, как и перенос центра тяжести: лошадь вытянет шею и сама установит нужное ей равновесие.

Плавание

Все лошади умеют плавать, им, как и собакам, не нужно этому учиться.

Пересекая реку, всадник сразу почувствует, когда лошадь потеряет опору под ногами и поплывет; он должен соскользнуть с нее и схватиться за гриву или шею.

Всадник может управлять движением осторожным ведением поводьев. И до тех пор, пока лошадь не достигнет противоположного берега, ее следует посылать голосом. Если одна послушная лошадь поплывет вперед, то за ней без промедления последуют и все остальные.

Фоторепортажи на тему:

Ближайшие события:

Фоторепортажи на тему:

Ближайшие события:

Источник: www.horse.ru

Деревянная мебель в стиле неомодерн своими руками. Интерьер дачи своими руками или как превратить обычный доми

sakins — Tue, 19 Aug 2014 15:25:08 GMT

$CUT$

Интерьер дачи своими руками или как превратить обычный домик в воплощение стиля

Что такое дача в понятии современного отечественного обывателя с достатком, находящимся на среднем уровне? В первую очередь это то место, где хочется отдохнуть от городской суеты, насладившись духом природы. Оно должно быть комфортным, но не требовать ощутимых для бюджета вложений. Более того, на протяжении нескольких десятков лет земля для дачных домиков выделялась по принципу минимализма, потому то владельцы маленьких домиков просто вынуждены были думать о том, чтобы создать интерьер дачи своими руками даже не с точки зрения его стилистики, а из-за банальной экономии.

Те времена канули в прошлое и сегодня к услугам дачников масса магазинов и дизайнеров интерьеров, готовых помочь обустроить свое любимое гнездышко так, что оно будет не только уютным, но и красивым. Если задаться целью сделать дачу стильной, то вполне возможно подобрать подходящую мебель, предметы обихода и отделочные материалы, так, чтобы это все было совсем не дорого и не надо было брать кредит или же копить на них долгие годы. Для этого лишь необходимо разобраться, как своими руками создать такой интерьер дачи, который потребует в большей степени творческого подхода, нежели материальных вложений.

Какой стиль интерьера выбрать

Основное правило дачного интерьера заключается в том, что он должен быть естественным и вписываться в окружающую природу. То есть варианты а-ля “Дом с колоннами” или копия дворца в Версале не приемлемы даже в том случае, когда средства и площадь участка позволяют соорудить нечто подобное. Дача именно тем отличается от городской квартиры или дома, что должна выглядеть натурально и небольшой уклон в деревенский стиль только приветствуется. Если вы любите рассматривать зарубежные журналы или сайты с фотографиями красивых интерьеров в загородных домиках, то наверняка обратили внимание на то, что больше всего «берут за душу» именно те из них, где очень много вещей сделаны своими руками.

Стиль Прованс

Истоки данного интерьера дарит Франция, предполагая не только построение домика из натуральных материалов, но и использование натуральных цветов в его оформлении. Так что тем, кому по духу близки оттенки песочного, бежевого, светло-голубого и зеленого, этот стиль подойдет более всего.

Единственный его недостаток с точки зрения экономии заключается в достаточно высокой стоимости натуральных материалов, ибо они должны присутствовать не только в части отделки дома, но и в части его наполнения. Увы, но деревянная мебель и домашний текстиль из натуральных материалов сегодня не дешевы.

Стиль Кантри

Планируя сделать своими руками интерьер дачи в данном стиле, можно обойтись практически минимумом вложений. В первую очередь кантри – это состояние души, и во многом наименование данному типу интерьера принесла западная деревня, но и у нас можно найти не менее характерные проявления данного стиля. Простая и удобная мебель, скатерти и покрывала в клеточку или цветочек, деревянный пол и самодельные украшения – вот характерные особенности этого стиля.

Для дачи он подходит более чем идеально: с одной стороны минимализм в виде половинок занавесок на окнах, с другой стороны насыщенность колоритными предметами, что делает кантри таким близким и домашним.

Скандинавский стиль

Это просто идеальное решение для тех, кто не является сторонником “рюшечек и оборочек”. Доминирующие материалы в данной стилистике – это натуральное дерево, при этом желание украсить интерьер дачи при помощи грубого табурета из дерева или сколоченного из досок стола в данном стиле только приветствуется.

Декор и мебель

В этом разделе для любого дачника открывается необъемный простор для полета фантазии, так как использовать для украшения собственного жилища можно абсолютно любые материалы. Более того, совершенно неважно, будут ли они полностью натуральными или же имитировать их. Типичным примером к этому является искусственный ротанг, мебель из которого стоит гораздо дешевле и прекрасно подойдет для дачи.

И это не единственный вариант, как можно облагородить и обустроить своими руками интерьер на даче, не ущемляя себя в средствах. Сегодня сайты со скидками в интернет магазины предлагают массу вариантов того, как можно сэкономить на покупке необходимых предметов. Остается лишь определиться с тем, в каком стиле хочется видеть свой домик и подобрать материалы и декор в его соответствии.

Источник: sait-pro-dachu.ru

Названия картин о бердслей. WTF Magudara na Maria - Level 2: Визуал от G до PG-13.

sakins — Fri, 15 Aug 2014 12:45:40 GMT

А тут и мы забежали^^

Для начала: оформление уж очень приятное глазу) Такое, кофейно-шоколадное чайку бы сейчас, эх... :heart:, настраивает сразу на посидеть и всмотреться)

From Zero to Maso
С каноном анон знаком не был, но посмотрела с удовольствием. Уж очень обаятельные персонажи-актеры у вас в каноне! А Клиппер мне нашего Патрика Джейна напомнил... По крайней мере, того, показушного. Вот точно так же всех своими выходками сражает)
Единственное, немного не хватило динамики, но, думаю, тут ее было бы сложновато сделать. :laugh: А так - кадры приставили продуманно, музыка заводит, сценки веселят. Заинтересовать получилось еще как! :vict:

Clipper: From Zero to Maso
И опять вроде что-то простое, но яркое (что уже было сказано) и притягивающее взгляд.) Я теперь могу сказать, что фотографии и их переплетение друг с другом подобраны очень удачно. Как и совмещение Клиппера и Маски) А фон, да, "диковат", это правда.%) Но это, так сказать, своя изюминка. :-D

Свободная минутка
А вот этот арт, пожалуй, я назову лучшим для меня. :heart: Вернее, все прекрасны по-своему, но этот мне, как любителю чего-то образного, пришелся больше всего по вкусу) Особенно своими цветами, закулисными, так сказать. Хочу отметить особо выражение лица женщины и ее позу. :inlove: Удачно у автора получилось передать характер!

Танец
Слишком яркий фон, сливается очень. Его бы или притенить, либо от самой фигуры кинуть тень, чтобы не казалась "приклеенной". А вот за платье Эсмеральды - браво. :inlove: Как человек, абсолютно не терпящий и не умеющий рисовать детали и мелкие штучки на одежде, выражаю искреннее уважение. А еще сама леди очень похоже вышла, за это тоже огромный плюс)

Дама в кимоно
А вот эта ваша дама в кимоно заставляет задуматься) О вечном ли? Этот арт как-то намекает, мол, "не все так просто за яркими нарядами". И черно-белая гамма просто идеально подошла для такого выражения надеюсь, нечто такое и задумывалось, а то мало ли, ищу тут :lol:
Отдельно позависала над тростником и раскинутыми по кимоно птичьими крыльями.
Это безумно красиво. Тоже лучшее... Не могу выбрать, как же так :laugh:

Мария Магдалена
Пришлось поизучать все ссылки, прежде чем попытаться оценивать (кстати, спасибо за них! Только Энди привел меня к весьма странной галерее весьма странного художника. Полагаю, Бёрдслей - это к предыдущей картине?) Надеюсь, в рейтинговой выкладке этому стилю вы подражать не будете... Хотя, неплохая идея вам)
Не скажу, что сильно понравилось по вкусу, все-таки, изначальное фото меня погрело больше, за счет деталей, которые исчезли в коллаже, но интерес вызвали цветовые находки. Особенно глаза, на каждой из четырех картинок вышел очень пронзающий взгляд.

Magudara na Maria
А этот арт очень умилил) You shall die! Да, теперь анон точно уверен, что у вас тоже не все так красочно. Что же за история там скрыта?..
Понравился мир, о котором поет Мария. Очень детальный, невесомый, отделенный от героини (которая, к слову, тоже притягательна, за цвет волос анон с удовольствием угостил бы автора чашечкой чая!). Позабавил этакий колобок Потемкинъ))
В общем, рассматривали все с удовольствием, спасибо автору!

Анон не пожалел, что заскочил к вам на выступление, ему все понравилось. Было бы побольше второуровневого визуала, он бы еще сходил на бартер... :jump3:
Молодцы!):hlop:

Источник: m.diary.ru

Изображение леса в стиле модерн. Город мой - Пермь

sakins — Tue, 12 Aug 2014 15:11:26 GMT

$CUT$

30 августа 2012 21:09 ## 6. Спасо-Преображенский кафедральный собор – Пермская государственная художественная галерея – Соборная площадь
Комсомольский пр-т, 4

Совсем недавно Пермь снова обрела Соборную площадь. Сначала ей вернули название, а в 2009 году провели рекон¬струкцию. Она и в самом деле удивительным образом собрала все, что можно назвать знаковым для Перми. С одной стороны открывается потрясающий вид на Каму, с другой – уходит к центру города живая лента Комсомольского проспекта. На кипящий поток людей и машин смотрит святитель Николай – эту скульптуру подарило горожанам Пермское землячество в Москве. Ограничивают площадь два здания. В одном, построенном в 1831 году, когда-то размещалась Духовная семинария. Несмотря на догматизм и рутину преподавания, она выпустила много образованнейших людей, приверженцев свободолюбия и науки. Были даже попытки распространения семинаристами революционно-демократических идей. Из стен семинарии вышли изобретатель радио Александр Степанович Попов, писатели Павел Петрович Бажов, Михаил Андреевич Осоргин, Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк. В советское время здесь работала военная школа авиационных техников, самый известный ее выпускник – Александр Покрышкин, трижды Герой Советского Союза, в годы войны сбивший 59 фашистских самолетов. А с 1962 года в этом здании расположилось Пермское высшее военное командно-инженерное краснознаменное училище ракетных войск им. маршала Чуйкова, впоследствии Пермский военный институт ракетных войск, закрытый в 2003 году.

А напротив – устремляется к небу колокольня Спасо-Преображенского собора. Его сложили из камней разобранного Пыскорского монастыря, основанного в 16 веке. Автором проекта, возможно, был знаменитый М. Казаков, построивший Петровский дворец и здание Московского университета на Моховой. Высота колокольни составляла 67 метров. Но в годы гражданской войны в нее попал снаряд, верхний этаж сгорел, а восстанавливать не стали. Стены собора – двухметровой толщины, а декоративные элементы, проработанные как будто небрежно, рассчитаны на восприятие с далекого расстояния. И в самом деле, собор долгое время был архитектурной доминантой Перми. Первое, что открывалось путешественнику, увидевшему город с правого берега, была колокольня Спасо-Преображенского собора.
Сейчас здесь находится знаменитая Пермская художественная галерея, а под куполом здания размещена уникальная коллекция пермской деревянной скульптуры. Если у городов бывает сердце, то сердце Перми наверняка находится здесь, на Соборной площади.

7. Духовная консистория (канцелярия Кафедрального собора) – Пермский краевой врачебно-физкультурный диспансер
ул. Газеты «Звезда», 2

Так получилось, что обитатели этого здания поочередно пеклись то о здоровье духа пермяков, то о здоровье тела. Сначала в нем расположилась духовная консистория – канцелярия Пермской епархии, которая в течение 43 лет не имела собственного дома. Можно себе представить эмоции сотрудников канцелярии, когда консистория наконец-то переехала в двухэтажное оштукатуренное каменное здание, обнесенное красивой металлической решеткой на каменном фундаменте.

В гражданскую войну, как пишет Е. А. Спешилова, здесь было «нечто вроде военной поликлиники. Выздоравливающие, которые числились не в лазарете, а при полку, были свободны от службы; они ежедневно являлись к врачу, ходили в полковой, а не в больничной одежде, и питались в полку».
После медики уступили место архивистам, и вплоть до 1934 года здесь размещалось окружное архивное бюро. А вот затем на целых – или всего? – семь лет в этом доме воцарились музы. Сюда переехал художественный техникум.
Олегу Коровину, ставшему спустя годы известным пермским живописцем, здесь очень понравилось: «Прекрасное место над Камой. Дом – особняк с большим садиком. Уютно! К реке вел крутой и дикий спуск. На берегу ветхие сараюшки, баржи, лодки, якоря вросли в землю, чайки, высокое небо и гудки пароходов. Речной трамвайчик ходил на ту сторону, и там, на берегу, возле тополей мы купались иногда».
Из этих стен вышли не только замечательные мастера живописи и графики, но и известные всей стране театральные художники-декораторы: народный художник России Г. А. Мясников (на киностудии «Мосфильм» оформил более 30 кинофильмов, среди которых «Гусарская баллада» и «Война и мир»), заслуженный художник России С. А. Серебренников (художник-постановщик фильмов «На семи ветрах», «Три тополя на Плющихе», «А зори здесь тихие», «Белый Бим Черное ухо», «И на камнях растут деревья», «Визит к Минотавру»).
Во время войны здесь разместили военный госпиталь. А сейчас в здании бывшей консистории находится краевой врачебно-физкультурный диспансер.

---
Шилоносовы, Нестеровы, Воронины, Выголовы-Чермоз, Мотовилиха, Пермская губ.; Петуховы (потомки Петухова Александра Михайловича 1822 г.р. и Петуховой Афанасии Федоровны 1827 г.р.)-Пермь
Мои поиски и находки

Источник: forum.vgd.ru

Влияние модерна на динамику развития моды. Астахов В.В.: Публикации

sakins — Tue, 12 Aug 2014 14:43:38 GMT

Астахов В.В.: Публикации

К числу основных научных и учебно-методических трудов В.В. Астахова относятся:

Монографии и учебные пособия

Анищенко В.С., Астахов В.В., Вадивасова Т.Е. Регулярные и хаотические автоколебания. Синхронизация и влияние флуктуаций: Учебник-монография. - Долгопрудный: Издательский Дом «Интеллект», 2009. - 312 с. (ISBN 978-5-91559-066-2)
Анищенко В.С., Астахов В.В., Вадивасова Т.Е, Стрелкова Г.И. Синхронизация регулярных, хаотических и стохастических колебаний. - Москва; Ижевск: Научно-издательский центр «Регулярная и хаотическая динамика», 2008. - 144 с.
Астахов В.В., Вадивасова Т.Е., Хохлов А.В. Радиофизика. Задачи и упражнения: Уч. пос. - Саратов: Издательство Сарат. ун-та, 2008. - 188 с.
Anishchenko V., Astakhov V., Neiman A., Vadivasova T., Schimansky-Geier L. Nonlinear Dynamics of Chaotic and Stochastic Systems. Tutorial and Modern Developments. Second Edition. - Berlin: Springer Publ., 2007. - 446 p.
Астахов В.В., Шабунин А.В. Радиофизический практикум по теории колебаний: Уч. пос. для студентов вузов. - Саратов: Издательство ГосУНЦ «Колледж», 2003. - 136 с.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Вадивасова Т.Е, Нейман А.Б., Стрелкова Г.И., Шиманский-Гайер Л. Нелинейные эффекты в хаотических и стохастических системах. - Москва; Ижевск: Институт компьютерных исследований, 2003. - 529 с.
Anishchenko V., Astakhov V., Neiman A., Vadivasova T., Schimansky-Geier L. Nonlinear Dynamics of Chaotic and Stochastic Systems. Tutorial and Modern Developments. - Berlin: Springer Publ., 2002. - 374 p.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Вадивасова Т.Е. Нелинейная динамика хаотических и стохастических систем. Фундаментальные основы и избранные проблемы. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1999. - 368 с.

Статьи

Коблянский С.А., Шабунин А.В., Астахов В.В. Вынужденная синхронизация периодических колебаний в системе с фазовой мультистабильностью // Нелинейная динамика. - 2010. - Т. 6. - № 3.
Астахов В.В., Коблянский С.А., Шабунин А.В. Бифуркационный анализ режимов синхронизации и гашения колебаний в связанных генераторах с инерционной нелинейностью // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2010. - № 2.
Shabunin A., Feudel U., Astakhov V. Phase multistability and phase synchronization in an array of locally coupled period-doubling oscillators // Physical Review E. - August 2009 (14 pages). - 026211.
Шабунин А.В., Астахов В.В. Фазовая мультистабильность в ансамбле генераторов с удвоениями периода // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2009. - Т. 17. - № 6. - С. 99-118.
Астахов В.В., Коблянский С.А. Синхронизация и гибель колебаний в резистивно связанных генераторах с инерционной нелинейностью // Материалы XIV международной зимней школы-семинара по электронике сверхвысоких частот и радиофизике. - Саратов: Издательсский центр «РАТА», 2009. - C. 53.
Астахов В.В., Астахов С.В., Неходцева Е.И., Шабунин А.В. Влияние задержки в канале связи на полную синхронизацию хаоса // Известия Саратовского ун-та. Серия «Физика». - 2008. - Т. 8. - Вып. 2.
Астахов В.В., Коблянский С.А., Вадивасова Т.Е., Анищенко В.С. Бифуркационный анализ динамики диссипативно связанных генераторов Ван дер Поля // Успехи современной радиоэлектроники. - 2008. - Вып. 9. - С. 61-68.
Астахов В.В., Щербаков М.Г., Коблянский С.А., Шабунин А.В. Синхронизация пространственно - периодических режимов цепочки генераторов с фазовой мультиста-бильностью // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2008. - Т. 16. - № 4. - С. 65-74.
Шабунин А.В., Астахов В.В., Демидов В.В., Ефимов А.В. Мультистабильность и синхронизация хаоса в отображениях с «внутренней» связью // Радиотехника и электроника. - 2008. - Т. 53. - № 6. - С. 702-712.
Шабунин А.В., Астахов В.В. Диагностика и измерение фазовой синхронизации хаоса при помощи функции когерентности // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2007. - Т. 15. - № 5. - С. 68-73.
Астахов В.В., Неходцева Е.И., Астахов С.В., Шабунин А.В. Влияние задержки в канале связи на режимы полной синхронизации хаотических систем с дискретным временем // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2007. - Т. 15. - № 5. - С. 61-67.
Шабунин А.В., Астахов В.В. Противофазная синхронизация хаоса в симметрично связанных автогенераторах // Радиотехника и электроника. - 2007. - Т. 52. - № 8. - С. 961-968.
Шабунин А.В. Николаев С.М., Стальмахов П.А., Астахов В.В. Полная и частичная синхронизация в системе трех взаимодействующих хаотических осцилляторов // Радиотехника и электроника. - 2007. - Т. 52. - № 1. - С. 77-84.
Астахов В.В., Шабунин А.В., Стальмахов П.А. Влияние асимметрии связи на бифуркационные механизмы разрушения противoфазной синхронизации хаоса. // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2007. - Т. 15. - № 2. - С. 40-55.
Астахов В.В., Шабунин А.В., Стальмахов П.А. Противофазная синхронизация и формирование мультистабильности в симметрично связанных бистабильных системах // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2006. - Т. 14. - № 6. - С. 112-126.
Астахов В.В., Шабунин А.В., Стальмахов П.А. Бифуркационные механизмы разрушения противофазной синхронизации хаоса в связанных системах с дискретным временем // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика . - 2006. - Т. 14. - № 6. - С. 100-111.
Akopov A., Astakhov V., Vadivasova T., Shabunin A., Kapitaniak T. Frequency synchronization of clusters in coupled extended systems // Physics Letters A. - 2005. - V. 334. - P. 169-172.
Shabunin A., Astakhov V., Kurths J. Quantitative analysis of chaotic synchronization by means of coherence // Phys. Rev. E. - 2005. - V. 72. - 016218.
Balanov A.G., Janson N.B., Astakhov V., McClintock P. Role of saddle tori in the mutual synchronization of periodic oscillations // Phys. Rev. E. - 2005. - V. 72. - 026214.
Nikolaev S. M., Shabunin A. V., Astakhov V. Multistability of partially synchronous regimes in a system of three coupled logistic maps // Proc. of Int. Conf. "Physics and Control - 2005" (St. Petersburg, Russia, Aug. 20-22, 2005). - P. 169-173.
Astakhov V., Shabunin A., Akopov A., Vadivasova T. Running waves in a ring of Van der Pol oscillators: role of anharmonisity // Proc. of Int. Conf. "Physics and Control - 2005" (St. Petersburg, Russia, Aug. 20-22, 2005). - P. 389-392.
Шабунин А.В., Астахов В.В., Акопов А.А., Вадивасова Т.Е. Бегущие волны в дискретной ангармонической автоколебательной среде // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2005. - Т. 13. - № 4. - С. 37-55
Шабунин А.В., Николаев С.М., Астахов В.В. Двуxпараметрический бифуркационный анализ режимов полной синхронизации хаоса в ансамбле из трех осцилляторов с дискретным временем // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2005. - Т. 13. - № 5-6. - С. 24-39.
Шабунин А.В., Николаев С.М., Астахов В.В. Двухпараметрический бифуркационный анализ формирования и разрушения режимов частичной синхронизации хаоса в ансамбле из трех осцилляторов с дискретным временем // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2005. - Т. 13. - № 5-6. - С. 40-55.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Вадивасова Т.Е. Генератор Анищенко-Астахова как одна из базовых моделей детерминированного хаоса // Известия Саратовского ун-та. Серия «Физика». - 2005. - Т. 5. - Вып. 1. - С. 54-67.
Акопов А.А., Астахов В.В., Вадивасова Т.Е., Шабунин А.В, Капитаниак Т. Синхронизация кластерных структур во взаимодействующих неоднородных автоколебательных средах // Материалы VII международной школы «ХАОС - 2004». - Саратов: ГосУНЦ «Колледж», 2004. - С. 36-37.
Анищенко В.С., Акопов А.А., Вадивасова Т.Е., Окрокверцхов Г.А., Астахов В.В. Временной хаос в автоколебательной среде как следствие пространственной неоднородности // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2004. - Т. 12. - № 4. - С. 60-71.
Sosnovtseva O., Astakhov V., Shabunin A., Stalmakhov P. Parametrically induced stochastic synchronization // Proc. of Int. Conf. "Physics and Control" (St. Petersburg, Russia, Aug. 20-22, 2003). - P. 577-581.
Uhm W., Astakhov V., Akopov A., Kim S. Multistability Formation and Loss of Chaos Synchronization in Coupled Period-Doubling Systems // Modern Physics B. - 2003. - V. 17. - N 22-24. - P. 4013-4022.
Акопов А.А., Астахов В.В., Шабунин А.В. Динамика модели взаимодействующих нейронов в виде связанных дискретных отображений // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2003. - Т. 11. - № 1. - С. 19-35.
Акопов А.А., Вадивасова Т.Е., Матюшкин Д.Д., Астахов В.В. Частичная синхронизация в неоднородной автоколебательной среде // Письма в ЖТФ. - 2003. - Т. 29. - Вып. 15. - С. 29-34.
Shabunin A., Akopov A., Astakhov V. Evolution of running waves to spatio-temporal chaos: interaction of temporal and spatial dynamics in a ring of period-doubling self-oscillators // Izv. VUZov. Applied Nonlinear Dynamics. - 2003. - V. 11. - N 3. - P. 31-37.
Акопов А.А., Шабунин А.В., Астахов В.В. Кластерная синхронизация в неоднородной автоколебательной среде // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2003. - Т. 11. - № 4-5. - С. 64-73.
Astakhov V., Shabunin A., Demidov V., Provata A., Baras F., Nicolis G., Anishchenko V. Modeling chemical reactions by forced limit-cycle oscillator: synchronization phenomena and transition to chaos // Chaos, Solitons and Fractals. - 2003. - V. 15. - P. 395-405.
Provata A., Tsekouras G., Diakonos F., Frantzeskakis D, Baras F., Shabunin A., Astakhov V. Fluctuation-Induced Local Oscillations and Fractal Patterns in the Lattice Limit Cycle Model // Fluctuations and Noise Letters. - 2003. - V. 3. - N 2. - P. L241-L250.
Tsekouras G. A., Provata A., Baras F., Shabunin A., Anishchenko V., Astakhov V., Frantzeskakis D., Diakonos F. Waves and their interactions in the lattice Lotka-Volterra model // Izv. VUZov. Applied Nonlinear Dynamics. - 2003. - V. 11. - N 2. - P. 63-71.
Efimov A., Shabunin A., Provata A., Astakhov V. Chaotic dynamics of chemical reactions in low-dimensional substrates: Mean-Field and Monte-Carlo approaches // Izv. VUZov. Applied Nonlinear Dynamics. - 2003. - V. 11. - N 2. - P. 72-80.
Shabunin A., Demidov V., Astakhov V., Anishchenko V. Information theoretic approach to quantify complete and phase synchronization of chaos // Phys. Rev. E. - 2002. - V. 65. - 056215.
Shabunin A., Astakhov V., Anishchenko V. Developing Chaos on Base of Traveling Waves in a Chain of Coupled Oscillators with Period-Doubling Synchronization and Hierarchy of Multi-stability Formation // Bifurcation and Chaos. - 2002. - V. 12. - N 8. - P. 1895-1908.
Astakhov V., Shabunin A., Stalmakhov P. Multistability, in-phase and anti-phase chaos synchronization in period-doubling systems // Izv. VUZov. Applied Nonlinear Dynamics. - 2002. - V. 10. - N 3. - P. 63-79.
Astakhov V., Shabunin A., Klimshin A., Anishchenko V. In-phase and Antiphase com-plete chaotic synchronization in symmetrically coupled discrete maps // Discrete Dynamics in Nature and Society. - 2002. - V. 7. - P. 215-229.
Astakhov V., Shabunin A., Uhm W., Kim S. Multistability formation and synchronization loss in coupled Hennon maps: Two sides of the single bifurcational mechanism // Phys. Rev. E. - 2001. - V. 63. - 056212.
Шабунин А.В., Демидов В.В., Астахов В.В., Анищенко В.С. Количество информации как мера синхронизации хаоса // Письма в ЖТФ. - 2001. - Т. 27. - № 11. - С. 78-85.
Anishchenko V. Nikolaev V., Shabunin A., Astakhov V. Chaotic synchronization in a network of symmetrically coupled oscillators // Journal of Communications Technology and Electronics. - 2000. - V. 45. - N 2. - P. 179-185.
Анищенко В.С Николаев В.В., Шабунин А.В, Астахов В.В. Исследование хаотической синхронизации в системе симметрично связанных генераторов // Радиотехника и электроника. - 2000. - Т. 45. - № 2. - С. 196-203.
Astakhov V., Shabunin A., Anishchenko V. Chaos synchronization destruction in symmetrically coupled chaotic oscillators with period-doublings // Proc. of 2nd Int. Conference "Control of Oscillations and Chaos" (St. Petersburg, July 5-7, 2000). - V. 3. - P. 484-485.
Астахов В.В., Шабунин А.В., Стальмахов П.А., Климшин А.В. Управляемая противофазная синхронизация хаоса в связанных кубических отображения // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 2000. - Т .8. - № 4. - С. 91-102.
Astakhov V., Shabunin A., Anishchenko V. Antiphase synchronization in symmetrically coupled self-oscillators // Bifurcation and Chaos. - 2000. - V. 10. - N 4. - P. 849-857.
Vadivasova T., Sosnovtseva O., Balanov A., Astakhov V. Desynchronization in coupled systems with quasiperiodic driving // Phys. Rev. E. - 2000. - V. 61. - N 4. - P. 4618-4621.
Balanov A., Sosnovtseva O., Vadivasova T., Postnov D., Astakhov V., Mosekilde E. Phase multistability and mutual chaotic synchronization // Stochastic and Chaotic Dynamics in the Lakes / Ed. by D.S. Broomhead, E.A. Luchinskaya, P.V.E. McClintock and T. Mullin. - American Institute of Physics, Melville, NY, USA, 2000. - P. 232-237.
Astakhov V., Kapitaniak T., Shabunin A., Anishchenko V. Non-bifurcational mechanism of loss of chaos synchronizati-on in coupled non-identical systems // Phys. Lett. A. - 1999. - V. 258. - P. 99-102.
Астахов В.В., Шабунин А.В., Анищенко В.С. Механизмы разрушения хаотической синхронизации в системе связанных кубических отображений // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 1999. - Т. 7. - № 2, 3. - С. 3-11.
Астахов В.В. Мультистабильность, синхронизация и управление хаосом в связанных системах с бифуркациями удвоения периода: автореф. дисс. на соиск. уч. ст. доктора физ.-мат. наук. - Саратов, 1999. - 32 с.
Sosnovtseva O., Balanov A., Vadivasova T., Astakhov V., Mosekilde E. Loss of lag synchronization in coupled chaotic systems // Phys. Rev. E. - 1999. - V. 60. - N 6. - P. 6560-6565.
Астахов В.В., Баланов А.Г., Сосновцева О.В., Вадивасова Т.Е. Потеря синхронизации в свя-занных системах Ресслера // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 1999. - Т. 7. - № 5. - С. 26-32.
Stefanski A., Kapitaniak T., Astakhov V., Brindley J. Torus on-off intermittency in coupled Lorenz systems // Phys. Rev. E. - 1998. - V. 57. - N 1. - P. 1175-1177.
Astakhov V., Shabunin A., Anishchenko V. Synchronization of self-oscillations by parametric excitation // Bifurcation and Chaos. - 1998. - V. 8. - N 7. - P. 1605-1612.
Astakhov V., Hasler M., Kapitaniak T., Shabunin A., Anishchenko V. The effect of parameter mismatch on the mechanism of chaos synchronization loss in coupled systems // Phys. Rev. E. - 1998. - V. 58. - N 5. - P. 5620-5628.
Astakhov V., Shabunin A.V. Mechanism of chaos synchronization loss in coupled systems // 5th International school on chaotic oscillations and pattern formation "CHAOS-98" (Saratov, October 6-10, 1998). - P. 17-18.
Астахов В.В., Шабунин А.В., Сильченко А.Н., Стрелкова Г.И., Анищенко В.С. Нелинейная динамика двух связанных через емкость генераторов Чуа // Радиотехника и электроника. - 1997. - Т. 42. - № 3. - С. 320-327.
Astakhov V., Anishchenko V., Kapitaniak T., Shabunin A. Synchronization of chaotic oscillators by periodic parametric perturbations // Physica D. - 1997. - V. 109. - N 1-2. - P. 11-16.
Astakhov V., Shabunin A., Kapitaniak T., Anishchenko V. Loss of Chaos Synchronization through the Sequence of bifur-cations of Saddle Periodic Orbits // Phys. Rev. Let. - 1997. - V. 79. - N 6. - P. 1014 -1017.
Астахов В.В., Шабунин А.В. Синхронизация хаотических осцилляторов посредством периодической модуляции коэффициента связи // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 1997. - Т. 5. - № 1. - С. 15-29.
Astakhov V., Shabunin A., Anishchenko V. Synchronization by chaos control in symmetrically coupled Chua's circuits // Proc. of 5th Int. Specialist Workshop "Nonlinear Dynamics of Electronic Systems" (Moscow, June 26-27, 1997). - P. 172-177.
Astakhov V.V., Anishchenko V.S., Shabunin A.V. Stabilization of in-phase motions in symmetrically coupled oscillators by parametric perturbations // Proc. of 1st Int. Conference "Control of Oscillations and Chaos" (St. Petersburg, Russia, August 27-29, 1997). - V. 2. - P.374-375.
Астахов В.В., Шабунин А.В., Анищенко В.С. Спектральные закономерности при формировании мультистабильности в связанных генераторах с удвоением периода // Радиотехника и электроника. - 1997. - Т. 42. - № 8. - С. 974-981.
Astakhov V.V., Anishchenko V.S., Shabunin A.V., Strelkova G.I. Controlling spatiotemporal chaos in one- and two-dimensional coupled logistic map lattices // Chaotic, Fractal, and Nonlinear Signal Processing AIP Conference Proceedings 375 (Mystic, CT July 10-14, 1995) / Ed. by R.A. Katz. - AIP Press, Woodbury, New York 1996. - P. 104-118.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пономаренко В.И., Селезнев Е.П. Мультистабильность и хаос в замкнутой цепочке элементов с удвоением периода // Межвуз. сб. науч. тр. - Кн. 2. - Саратов: Изд-во ГосУНЦ «Колледж», 1996. - С. 51-77.
Астахов В.В., Сильченко А.Н., Стрелкова Г.И., Шабунин А.В. Управление и синхронизация хаоса в системе связанных генераторов // Радиотехника и электроника. - 1996. - Т. 41. - № 11. - С. 1323-1331.
Astakhov V., Anishchenko V., Strelkova G., Shabunin A. Fourier analysis of symmetrically coupled Chua's oscillators // Abstracts of the Int. Conference "Nonlinear Dynamics and Chaos Applications in Physics, Biology and Medicine" (Saratov, Russia, July 8-14, 1996). - P. 17.
Astakhov V., Shabunin A., Silchenko A., Strelkova G., Anishchenko V. Controlling chaos in the system of coupled Chua's oscillators // Abstracts of the Int. Conference "Nonlinear Dynamics and Chaos Applications in Physics, Biology and Medicine" (Saratov, Russia, July 8-14, 1996). - P. 23.
Astakhov V., Kapitaniak T. Stabilization of symmetric motions of coupled oscillators by periodic parametric perturbations // Abstracts of the Int. Conference "Applied Chaotic Systems" (Inowlodz-Lodz, Poland, September 26-30, 1996). - P.6.
Астахов В.В., Анищенко В.С., Стрелкова Г.И., Шабунин А.В. Стабилизация симметричных седловых циклов в связанных системах с хаотической динамикой // Известия вузов. Прикладная нелинейная динамика. - 1995. - Т. 3. - № 4. - С. 73-80.
Astakhov V., Anishchenko V.S. Bifurcations and chaos in oscillator with inertial nonlinearity // Nonlinear Dynamics in Circuits / Ed. by L.M. Pecora. - World Scientific, Singapore, 1995. - P. 55-88.
Astakhov V., Anishchenko V.S., Strelkova G.I. Controlling chaos in the modified oscillator with inertial nonlinearity // IEEE Trans. on Circuits and Systems: Fundamental Theory and Applicat. - 1995. - V. 42. - N 6. - P. 366-368.
Astakhov V., Anishchenko V., Shabunin A. Controlling Spatiotemporal Chaos in a Chain of the Coup-led Logistic Maps // IEEE Trans. on Circuits and Systems: Fundamental Theory and Applicat. - 1995. - V. 42. - N 6. - P. 352-357.
Anishchenko V., Vadivasova T., Astakhov V., Sosnovtseva O., Wu C., Chua L. Dynamics of two coupled Chua's circuits // Int. Journal of Bifurcation and Chaos. - 1995. - V. 5. - N 6. - P. 1677-1699.
Astakhov V., Bezruchko B.P., Ponomarenko V.I. Experimental and numerical observation of multistability and chaos in 1-dimensional lattice of period-doubling elements // Abstracts of the 2nd Int. Scientific School-Seminar "Dynamic and Stochastic Wave Phenomena" (Nizhniy Novgorod, 1994). - P. 43.
Astakhov V., Shabunin A.V. The bifurcation analysis of coupled Chua's circuit // Abstracts of the Int. Conf. "Differential equations: bifurcations and chaos" (Katsiveli, Ukraine, 1994). - P. 10.
Astakhov V., Bezruchko B.P., Ponomarenko V.I., Trubetskov D.I., Chernyavskaya L.I. Oscillation regimes of a radiotechnical analogue of the oscillator based on vacuumfield emitter microdiode // Proc. of IVMC'93 6th International Vacuum Microelectronics Conference (Newport, Rhode Island, July 12-15, 1993). - P.66-67.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пудовочкин О.Б., Селезнев Е.П. Фазовая мультистабильность и установление колебаний в нелинейных системах с удвоением периода // Радиотехника и электроника. - 1993. - Т. 38. - № 2. - С. 291-295.
Astakhov V., Bezruchko B.P., Ponomarenko V.I., Seleznev Ye.P. Regular and chaotic multistable states in the chain of nonlinear oscillators // Proc. of Int. Seminar "Nonlinear circuits and systems" (Moscow, Russia, June 16-18, 1992). - V. 2. - P. 213-222.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пономаренко В.И., Селезнев Е.П. Мультистабильность в системе радиотехнических осцилляторов с емкостной связью // Радиотехника и электроника. - 1991. - Т. 36. - № 11. - С. 2167-2170.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пономаренко В.И. Формирование мультистабильности, классификация изомеров и их эволюция в связанных фейгенбаумовских системах // Известия вузов. Радиофизика. - 1991. - Т. 34. - № 1. - С. 35-39.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Ерастова Е.Н., Селезнев Е.П. Виды колебаний и их эволюция в диссипативно связанных фейгенбаумовских системах // ЖТФ. - 1990. - Т. 60. - № 10. - С. 19-26.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пономаренко В.И. Исследование динамики цепочек диссипативно связанных осцилляторов. Нелинейные колебания механических систем // Тезисы докладов II Всесоюзной конференции. - Горький, 1990. - Ч. 1. - С. 143.
Astakhov V., Bezruchko B.P., Guljaev Yu.V., Seleznev Ye.P. Multistable states of dissipatively coupled Feigenbaum's systems // Nonlinear World: Proc. of the IV Int. Workshop on Nonlinear and Turbulent Processes in Physics (Kiev, USSR, Oktober 9-22, 1989). - Naukova Dumka Publishers, Kiev, 1989. - V. 2. - P. 338-341.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Гуляев Ю.В., Селезнев Е.П. Мультистабильные состояния диссипативно связанных фейгенбаумовских систем // Письма в ЖТФ.- 1989. - Т. 15. - Вып. 3. - С. 60-65.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пономаренко В.И., Селезнев Е.П. Квазиоднородные стохастические движения и их разрушение в системе связанных нелинейных осцилляторов // Известия вузов. Радиофизика. - 1988. - Т. 31. - № 5. - С. 627-630.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Кузнецов С.П., Селезнев Е.П. Особенности возникновения квазипериодических движений в системе диссипативно связанных нелинейных осцилляторов под внешним периодическим воздействием // Письма в ЖТФ. - 1988. - Т. 14. - Вып. 1. - С. 37-41.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Селезнев Е.П. Изменение структуры разбиения плоскости параметров стохастической системы при возбуждении дополнительной моды // Письма в ЖТФ. - 1987. - Т. 13. - Вып. 8. - С. 449-452.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Селезнев Е.П. Влияние возбуждения и развития новой моды на динамику стохастической системы // Нелинейные колебания механических систем: Тезисы докладов Всесоюзной конференции. - Горький, 1987. - Ч. 1. - С. 22-25.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Селезнев Е.П. Исследование динамики нелинейного колебательного контура при гармоническом воздействии // Радиотехника и электроника. - 1987. - Т. 32. - № 12. - С. 2558-2566.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пономаренко В.И., Селезнев Е.П. Стохастическая динамика неавтономного RC-генератора с трехзвенной цепочкой // Лекции по электронике СВЧ и радиофизике (труды школы-семинара). - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1986. - Кн. 2. - С. 32-35.
Астахов В.В., Безручко Б.П., Пономаренко В.И., Селезнев Е.П. Колебательные режимы нелинейного коаксиального резонатора при гармоническом воздействии // Лекции по электронике СВЧ и радиофизике (труды школы-семинара). - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1986. - Кн. 2. - С. 28-31.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Летчфорд Т.Е., Сафонова М.А. К вопросу о структуре квазигиперболической стохастичности в инерционном генераторе // Известия вузов. Радиофизика. - 1983. - Т. 26. - № 7. - С. 832-842.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Летчфорд Т.Е., Сафонова М.А. О бифуркациях в трехмерной двухпараметрической системе со странным аттрактором // Известия вузов. Радиофизика. - 1983. - Т. 26. - № 2. - С. 169-176.
Анищенко В.С., Астахов В.В. Экспериментальное исследование механизма возникно-вения и структуры странного аттрактора в генераторе с инерционной нелинейностью // Радиотехника и электроника. - 1983. - Т. 28. - № 6. - С. 1109-1115.
Астахов В.В. Исследование динамических процессов в автоколебательных системах с инерционной нелинейностью // Вопросы электроники СВЧ: Межвуз. науч. сб. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1983. - С. 45-51.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Летчфорд Т.Е. Стохастический аттрактор в модели генератора с инерционной нелинейностью// Вопросы электроники СВЧ: Межвуз. науч. сб. - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1983. - С. 31-45.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Летчфорд Т.Е. Экспериментальное исследование структуры странного аттрактора в модели генератора с инерционной нелинейностью // ЖТФ. - 1983. - Т. 53. - № 1. - С. 152-154.
Анищенко В.С., Астахов В.В. Бифуркационные явления в автостохастическом генераторе при внешнем резонансном воздействии // ЖТФ. - 1983. - Т. 53. - № 11. - С. 2165-2169.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Летчфорд Т.Е., Сафонова М.А. Переходы к стохастичности через разрушение квазипериодических колебаний в системах связанных генераторов // Лекции по электронике СВЧ и радиофизике (труды школы-семинара). - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1983. - Кн. 2. - С. 72-74.
Астахов В.В. Механизмы перехода к стохастичности в генераторе с инерционной нелинейностью: автореферат дисс. на соиск. уч. ст. кандидата физ.-мат. наук. - Саратов, 1983. - 16 с.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Летчфорд Т.Е. О структуре странного аттрактора в модели генератора с инерционной нелинейностью // Тезисы XXXVII научной сессии, посвященной Дню Радио. - М: Радио и связь, 1982. - С. 17.
Анищенко В.С., Астахов В.В., Летчфорд Т.Е. Многочастотные и стохастические автоколебания в генераторе с инерционной нелинейностью // Радиотехника и электроника. - 1982. - Т. 27. - № 10. - С. 1972-1978.
Анищенко В.С., Астахов В.В. Закономерность Фейгенбаума в трехмерной системе со странным аттрактором // Труды II Всесоюзного совещания по проблемам статистической физики. - Москва, 1982. - С. 107-108.
Анищенко В.С., Астахов В.В. Экспериментальное исследование стохастизации колебаний в усилителях с внешней обратной связью // Лекции по электронике СВЧ и радио-физике (труды школы-семинара). - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1981. - Кн. 5. - С. 118-133.
Анищенко В.С., Астахов В.В. Экспериментальное исследование стохастических автоколебаний генератора на диоде Ганна // Лекции по электронике СВЧ и радиофизике (труды школы-семинара). - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1981. - Кн. 5. - С. 134-141.

Источник: www.sstu.ru

Биография актрисы сары бернал. Серебряный лавровый венок знаменитой актрисы Сары Бернар

sakins — Thu, 07 Aug 2014 20:37:21 GMT

$CUT$

Серебряный лавровый венок знаменитой актрисы Сары Бернар

Уникальным коллекционным предметом, который интересен собирателям антиквариата, является лавровый венок из серебра французской знаменитой актрисы по имени Сара Бернар. Данное украшение, которое сделано из серебра 84-й пробы, талантливой девушке подарили студенты украинского университета Св. Владимира.

Примечательна история, каким образом столь ценная реликвия вернулась на территорию бывшей республики Советского Союза. Для этого следует обратиться к биографии Бернар. Ее незабвенный девиз звучал так: «quand meme», что в переводе означает «во что бы то ни стало». Даже на закате собственных дней актриса не хотела играть возрастные роли. Например, в семьдесят лет она блестяще побывала в образе 14-летней Джульетты. Поэтому успех актрисы был поистине колоссальным.

Общественность ликовала, что она «покорила Америку и Европу, без боя взяла Петербург и Москву». Огромные толпы благородных лиц и горожан могли часами простоять у вокзала, надеясь, увидеть загадочную Сару. Эксперты, которые пытались по общепринятой шкале все же определить степень мастерства Бернар, бросили безрезультатное дело, согласившись, что у нее непревзойденный талант.

Впрочем, находились люди, смело критиковавшие актрису. Среди таких реалистов был, в том числе, великий Антон Павлович Чехов. Отзываясь о Саре, говорил, мол, нет в ней особенностей, за которые публика любит Федотову (известная отечественная актриса того времени). При этом утверждал, будто у французской звезды нет загадки, огонька.

Будучи сердцеведкой, достаточно знающей, грамотной женщиной, обладающей тонким вкусом, она очень правильно передавала чувства. Каждый шаг актрисы непременно был глубоко продуман, раз сто подчёркивались основные моменты. Сара делала из своих героинь удивительных женщин, какой была сама. Главная цель, которую актриса ставила, – околдовать, поразить, удивить, ослепить своим мастерством. В ее игре виден как колоссальный талант, так и сложный актерский труд. Это разгадка таинственной артистки.

За два года до смерти, на закате карьеры, Сара продала одно из своих имений в Британии. Долгое время оно переходило от одних хозяев к другим, пока его не приобрел некий меценат, который сделал там настоящий музей. Хотя следующий хозяин особняка музей не закрыл, но выставил на аукцион шестьдесят личных вещей актрисы. В их числе было украшение – знаменитый серебряный лавровый венок. Его выкупил национальный украинский музей. Таким образом, антиквариат возвратился обратно на родину.

Источник: exposet.com

Изобретение телефона. Изобретение телефона

sakins — Thu, 07 Aug 2014 15:49:13 GMT

Изобретение телефона

Телефон – это такое изобретение, которое представляет собой телекоммуникационное средство, которое служит для того, чтобы передавать и получать звук, как правило речь. Большинство таких устройств функционирует благодаря передачи электрических сигналов по сложной телефонной системе, которую еще называют телефонная сеть, позволяющая любому телефонному абоненту свободно общаться с другими людьми.

Голосовые сенсоры телефона расположены в телефонной трубке, а также они состоят из так называемого передатчика, который зачастую называют микрофоном , а также из приемника. Передатчик, который приводится в действие от линии, которая вырабатывает электрический ток, который в свою очередь имеет способность изменяться в ответ на создающиеся акустические колебания, которые производятся голосом. Изменения, происходящие в электрическом токе передаются вдоль телефонной сети на другой телефон, потом они впитываются в катушку самого приемника, являющимся маленьким громкоговорителем. Измененный электрический ток в катушке делает возможным движения вперед-назад, тем самым воспроизводя акустические колебания непосредственно передатчика.

Кто точно изобрел электронный телефон до сих пор остается загадкой, но изобретение такой техники смело могут разделить Антонио Меуччи, Рилам Йоханн Филипп, Александр Грэм Бэлл, и Элиша Грей… Ранняя история создания телефонного аппарата весьма запутана и даже загадочна. Но все же патенты таких ученых-изобретателей, как Эдисона и Белла, били наиболее практичны и экономически выгодными.

Самые первые телефоны пестрили своим техническим разнообразием. Одни аппараты работали на жидком передатчике, который был достаточно опасен в эксплуатации, неудобен, и вскоре совсем вышел из обращения. Другие были динамичными, с диафрагмой, которая взаимодействовала с проводной катушкой в системе постоянного магнита или наоборот. Ранние телефоны в основном все функционировали благодаря динамическому передатчику. Очень изящными были телефоны в 20-40 годы ХХ века. Многие знатные люди декорировали их золотом и драгоценными камнями. В конце двадцатого столетия, беспроводные телефонные трубки стали пользоваться все большей популярностью. Ранние телефоны имели один провод, который был предназначен как для передачи, так и для получения связи. Самые ранние динамические телефоны также имели одно отверстие для звука, предназначенное как для получения информации так и для ее воспроизведения.

Гости

Пользователей: 0

Роботов: 0

Гостей: 7
Всех: 7

Источник: izobretenie.net

Открытки под старину. Новогодние открытки под старину

sakins — Thu, 07 Aug 2014 14:49:19 GMT

Но мало кто знает, что впервые новогодняя открытка от старости" красками и почерком "под старину
Случайная открытка; Популярные отмечали Новый год в старину друг друга и дарили новогодние
нэнгадзё:") - Новогодние открытки что каждый год под новый положению человеку (в старину
Выставка новогодней открытки Здесь встречаются предания старины и
Новогодняя открытка - С Новым Годом! Рамки и виньетки Рамка для фото - Роза под старину. Рамки и
Новогодняя открытка "Дух старины" )). фотоальбом по вязанию подставки под
Собираю только одинарные новогодние открытки(с Пожелала бы. Очень нравятся. Под старину.
встречали Новый Год в старину - Новогодние открытки • женсовет • в парадных одеждах под
Продаются советские новогодние открытки и почтовые на Тишинке тысячи любителей старины. Тот
Начало » Фотоальбом » Новогодние открытки и обои Под старину открытка! Красяво!
Векторные открытки под старину Vintage Новогодние старинные открытки Vintage Xmas - растровый клипарт
А новогодняя открытка способна передать каждому, кто истории, или Как лечили зубы в старину?

Источник: thrifbareal1968.chat.ru